Quinta da Cardiga	IPA.00002038
Portugal, Santarém, Golegã, Golegã
Palácio construído no séc. 16, pela Ordem de Cristo, sobre estruturas mais antigas e que tiveram por base um castelo medieval, da Ordem do Templo, de que subsiste a torre de menagem, integrando-se numa grande quinta de exploração agrícola. D. Afonso Henriques doou o castelo da Cardiga e o de Zêzere aos Templários, com todas as herdades desbravadas pela Ordem, em 1169, ao mesmo tempo que confirmava a doação do castelo de Ceras, mas as inscrições, datadas de 1171, existentes noutros castelos referem que D. Gualdim Pais fora responsável pela construção de, entre outros, o castelo da Cardiga. Independentemente de ter sido construído ou reconstruído no séc. 12, pela Ordem do Templo, do castelo da Cardiga subsiste apenas a torre de menagem, de planta retangular e paramentos aprumados, em alvenaria de pedra, rasgados por seteiras, inicialmente com três pisos sobradados, conforme descrita no Tombo de 1504. Nesta data, o seu sobrado de cima era novo, no do meio havia uma janela de assentos e por baixo uma loja, tendo já associado uma sala, sobradada e coberta de telha (9 x 4 varas e duas terças), com três janelas conversadeiras, sobre uma estrebaria, e uma cozinha telhada (5 x 4 varas), sobre uma despensa, tendo a muralha ou o "circuyto de parede de taypa com sua façe de cal deribado por partes", a partir da parte do norte da torre até ao canto sul da cozinha, com acesso por um portal antigo, de pedraria. Após a morte do último comendador leigo, da Ordem de Cristo, o rei dá, em 1536, a comenda da Cardiga ao Convento de Cristo, que é extinta no ano seguinte, pelo papa Paulo III, transformando-se numa quinta de produção e criação de gado para abastecimento de Tomar e do Colégio de Coimbra, e numa base económica substancial da Ordem. Por volta de 1540, Frei António de Lisboa inicia grandes obras na casa, transformando-a num palácio, possivelmente sob orientação do arquiteto João de Castilho e pelos mesmos mestres que trabalhavam em Tomar. O edifício adquire sensivelmente a planimetria atual, ainda que a fachada principal se desenvolvesse a sudeste, com planta retangular, tendo nos ângulos exteriores corpos torreados circulares, tipo mirantes, em linguagem clássica, com colunas de inspiração jónica a sustentar a cobertura em domo, conservando a primitiva estrutura apenas o virado ao rio, já que os demais foram fechados, e formando dois pátios interiores desiguais: o mais pequeno correspondendo, grosso modo, ao pátio do castelo, integrando na ala intermédia a torre de menagem, talvez alteada nesta época. Nos pátios fizeram-se, numa ou duas fachadas, arcadas, de arcos abatidos biselados sobre colunas semelhantes, no primeiro piso, enquanto no segundo se abriram janelas de peitoril, simples. O piso térreo é ocupado com as dependências agrícolas e o superior com a zona residencial, tendo oratório para sudeste, acedido por uma varanda do pátio de fora. Entre 1592 e 1617, o feitor Fr. Pedro Moniz, sobrinho de Frei António de Lisboa, irá fazer grandes obras na quinta e continuar os melhoramentos no palácio, anda que nem sempre se consigam distinguir claramente as obras que aí realizou. Pelo menos, ele será o responsável pela transferência da fachada principal para noroeste, a construção da capela e da varanda principal, do refeitório, da adega e do armazém. As fachadas do palácio desenvolvem-se em dois pisos e apresentam linguagem quinhentista erudita, rasgadas regularmente por janelas de peitoril, as do piso térreo, retilíneas, e as do andar nobre em arco apontado, sobre mísulas, de chave relevada e encimadas por friso e cornija, ou amplos vãos retilíneos e colunatas, virados ao rio. O portal principal, descentrado, tem moldura almofadada e frontão interrompido de volutas com a cruz da Ordem, sustida por anjos tenentes. No interior, algumas dependências do piso térreo, como a adega e o antigo celeiro, têm duas naves, separadas por colunas semelhantes, e coberturas em abóbadas, e as alas dos pátios ou as dependências do segundo piso são revestidas ou têm silhares de azulejos de padrão, da segunda metade do séc. 17, de composição figurativa, de finais do séc. 18, e de figura avulsa. Segundo Santos Simões, o padrão de azulejos que reveste o pátio grande é relativamente abundante na região de Coimbra, o que o leva a supor tratar-se de um modelo de fabricação coimbrã, dos finais do séc. 17. Gustavo de Matos Sequeira, no entanto, afirma que todos estes azulejos foram comprados no Alentejo e trazidos para aqui, "há muitos anos" (SEQUEIRA: p. 50). Algumas salas do andar nobre têm ainda decoração de estuques relevados ou em pinturas, executada em finais do séc. 19 / inícios do séc. 20, após a extinção das Ordens Religiosas e da venda da quinta a particulares, existindo mesmo sobre a varanda do pátio pequeno o brasão da família Sommer. A capela, de planta composta por nave e capela-mor, tem acesso pela fachada principal, por portal manuelino, de arco deprimido, ornado de rendilhado de acantos, ladeado por duas colunas, coroadas por pináculos rematados por cogulhos, e desenvolvendo-se, a partir dos capitéis vegetalistas, arcos trilobados de fecho deprimido, com folhagem e pináculo central de cogulhos. No interior possui igualmente silhar de azulejos de padrão e no arco da parede testeira da capela-mor, revestido a mármores policromos almofadados, integra retábulo pétreo, do séc. 16 e adquirido em finais do séc. 19, por Luís Sommer, com representação, em alto-relevo, de Nossa Senhora da Misericórdia, atribuído a João de Ruão, sendo semelhante ao existente na capela de Nossa Senhora da Misericórdia da Varziela (Tentúgal). Na fachada principal, entre o portal da capela e o mirante, alterado relativamente aos outros, existe painel de azulejos azuis e brancos, com cenas da vida de Santo António, numa possível alusão a Frei António de Lisboa.
Número IPA Antigo: PT031412020003
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