Edifício da Standard Elétrica / Sede da Orquestra Metropolitana de Lisboa	IPA.00002618
Portugal, Lisboa, Lisboa, Alcântara
Arquitectura industrial, modernista. Fábrica de material eléctrico de planta longitudinal composta, de volumetria horizontal e com coberturas em terraço. Cottinelli refere-se ao seu projecto como sendo concebido "à maneira americana": "essencialmente um grande 'hall' - de estrutura constituída por pilares, vigas e lages de betão armado, distribuídos segundo um módulo único" onde ficariam reunidas as oficinas para a montagem de aparelhos eléctricos, os depósitos, os escritórios e os laboratórios. Os espaços amplos, inteiramente livres, seriam subdivididos "por envidraçados amovíveis" ou "apenas umas grades baixas para limitação, mais táctica do que prática, dos diferentes serviços". Esse recurso permitiria "modificar, em qualquer altura, as dimensões das salas destinadas aos diferentes serviços à medida que o progresso da industria [...] o torne necessário" (TELMO, 1945a, 1945b). Desde o projecto inicial previa-se também que o edifício pudesse ser ampliado sem que a sua funcionalidade ou coerência formal fossem afectadas. O edifício foi especialmente encomendado pela Standard Eléctrica, uma grande empresa americana fabricante de aparelhos eléctricos, e destinava-se às instalações da sua delegação em Portugal, reunindo oficinas de produção, depósitos, escritórios e laboratórios. A localização escolhida (Avenida da Índia) correspondia à intenção de criar um edifício representativo, ultrapassando os limites de uma simples instalação industrial e partia das determinações do plano existente para esta zona da cidade. Quando iniciou o projecto da Standard Eléctrica, Cottinelli havia acumulado já alguma experiência na resolução de edifícios destinados à indústria. De facto, o surto desenvolvimentista iniciado na década de 40 dera-lhe já a oportunidade de abordar este tipo de programas com uma atitude funcionalista e pragmática, semelhante àquela que, desde há muito, orientava a sua actividade de arquitecto ferroviário. Para Cottinelli, nestes casos mais do que em quaisquer outros, o espírito do programa devia prevalecer na concepção do projecto, condicionar a composição volumétrica, a distribuição dos espaços, a sua expressão exterior. Este foi o último projecto significativo cuja obra Cottinelli ainda pôde acompanhar integralmente, antes de uma morte prematura e inesperada (Setembro de 1948). Aqui testemunha a sua maturidade em termos de rigor das proporções, de controlo da construção, de exclusão do acessório para alcançar o essencial. Entre os seus últimos trabalhos, este foi também o único edifício realmente construído onde fica explicitado o sentido mais inovador das suas pesquisas e onde se revelam as suas inquietações e os compromissos que se esforçava por estabelecer. Cottinelli explorou aqui as virtualidades da composição assimétrica, articulando volumes puros de modo livre e expressivo, numa recusa das regras clássicas mais óbvias. No entanto, a expressão dos alçados contraria tanto o carácter moderno da composição como a identidade e a autonomia dos diversos volumes. Por um lado, a articulação clássica é inequivocamente retomada na forte ligação ao solo e na acentuação vertical dos ritmos das pilastras. Por outro lado, o desenvolvimento ao longo dos diversos alçados pórtico introduz uma nota de grande ambiguidade na definição dos volumes principais: os pisos inferiores são desenhados em continuidade; o corpo de quatro pisos é quebrado em dois registos sobrepostos. Também os ângulos do volume principal são resolvidos de modo pouco ortodoxo, em resultado do desfasamento existente entre a regra aplicada sobre superfície dos alçados e a base volumétrica e estrutural sobre a qual ela é aplicada. Na retaguarda do edifício é evidente a natureza inconciliável das linguagens em presença: o desenho dos alçados como que fica suspenso num somatório de acontecimentos sobrantes, descontínuos, sem uma articulação evidente. Mas, por um lado, essa fragmentação nunca é plenamente assumida (os distintos vãos organizam-se em grupos que buscam alinhamentos entre si, por exemplo). Por outro lado, o jogo volumétrico total é deliberadamente baralhado em definições ambíguas que recusam o elementarismo moderno ortodoxo (como nas cornijas e frisos que se suspendem sem remate lógico). Por todas as razões, esta pode ser considerada uma das mais interessantes obras da arquitectura portuguesa da década de 1940.
Número IPA Antigo: PT031106020197
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